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Sans titre

Bernard Bourrit

en feuilletant l’herbier d’Anaïs Tondeur, Tchernobyl herbarium, composé de radiogrammes de plantes cueillies à l’intérieur de la zone d’exclusion de la centrale — ces images très troublantes parce qu’elles ne sont pas des photographies, mais comme du temps de Nicéphore Niépce, des images de contact, agissant dans le cas présent par l’action des isotopes radioactifs assimilés au sein de la plante qui, par la force des événements, a absorbé et restitue visiblement (cela fait sens) le contaminant radioactif déposé dans le sol, faisant voir par sa propre lumière interne le devenir de la catastrophe. […]

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Spectres de Kafka

Marc Verlynde

Il paraît, aujourd’hui, impossible de ne pas parler de politique ; il semble pratiquement impossible d’en dire autre chose que le détachement, l’impuissance. Il est impossible, aujourd’hui, de parler de Franz Kafka ; on le doit. Facile paradoxe, on le veut sans refuge. Des brisures & des inachèvements où inventer Kafka — obstinée volonté de non-appartenance. On se déplace dans un intenable en deçà du commentaire. On pastiche, par athéisme, les manières dont les paraboles talmudiques font de l’herméneutique un acte, de la dissociation dialogique un instant de la compréhension. Avant que cet équilibre, ce repos, ne redevienne inacceptable. Une manière d’interpréter l’essentiel des intrigues des fragments dont les romans de Kafka sont constitués. […]

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Le Matin du 29 juillet

Jérôme Orsoni

Le matin du 29 juillet, quelques jours après une vague de chaleur intense que, dans le jargon de mes contemporains, on appelle canicule, je m’assis à une table, qui devint ma table d’écriture, pour écrire. Quoi ? Je ne le savais pas alors. Je n’avais d’autre projet qu’écrire. Ce qui, évidemment, n’était pas un projet du tout, mais plutôt une sorte de projet négatif, d’antiprojet. Et, m’asseyant à ma table d’écriture, il me sembla que c’était cela qu’il fallait faire et cela qu’il fallait poursuivre, ou chasser, ou fuir, je ne sais pas, mais la notion même de projet. Ne souffrons-nous pas d’être toujours en avance sur l’avenir ? me suis-je demandé. — Et en retard sur nous-mêmes. […]

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Les Flux et les Choses

Alfredo Lescano

Certains mouvements se constituent en évitant toute figure fondatrice ainsi que tout porte-parolat attitré. Ce sont ceux qui, plutôt que de définir des lignes à suivre, par des interventions qui n’ont un appui que transitoire, estompent leurs propres bords. Les individus qui y participent sont plus le support temporaire d’un flux qui les dépasse que des membres identifiés d’une structure socialement reconnue. Se dérobant, avec plus ou moins de succès, aux institutions, ils s’introduisent volontiers dans les interstices et les fissures du social — qui se déclare, de ce fait, et avec raison, en danger. […]

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Un chien dans la gravure de Dürer intitulée Le Chevalier, la Mort et le Diable

Marco Denevi

Le chevalier (on le sait tous) revient d’une guerre, celle de Sept Ans, celle de Trente Ans, celle des Deux Roses, celle des Trois Henri, une guerre dynastique ou religieuse, ou peut-être galante, dans le Palatinat, aux Pays-Bas, en Bohême, peu importe où, peu importe quand, toutes les guerres ne sont que les éclats d’une unique guerre, toutes les guerres forment la guerre sans nom, la guerre tout court, la Guerre, ainsi le chevalier revient d’un périple à travers l’un des éclats de la guerre […]

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Apories vénitiennes (deux)

Bernard Bourrit

Dans la cabine de l’Airbus me conduisant à l’aéroport San Marco de Venise, j’ai lu un auteur qui se targuait de distinguer entre curiosité féconde et curiosité oisive. Le ton péremptoire de sa démonstration avait piqué mes nerfs à vif. Chevalier servant de la vérité, il louait cette soif qui, selon lui, ne se pouvait étancher qu’à grandes rasades de savoir, tout en méprisant ouvertement la flânerie contemplative et la promenade étonnée. Pourquoi opposer l’une à l’autre ? et pourquoi hiérarchiser les termes de cette opposition ? […]

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Apories vénitiennes

Bernard Bourrit

Il y a des années, je suis parti à Venise avec la vague volonté de voir l’emplacement d’où Denis Roche avait pris les images jumelles de la pancarte indiquant la direction de la tombe d’Ezra Pound. Deux photos, visuellement très pauvres, au cadrage presque identiques composées à presque sept ans d’intervalle. Deux photos conçues comme une entreprise plutôt naïve, admet-il, de manifester dans le médium photographique la présence de la durée que par principe ce médium n’incorpore pas. […]